風(fēng)險資本總是在持續(xù)不斷地找尋新的機會。一個剛剛嶄露頭角的搞笑女網(wǎng)紅，完全靠自己制作并發(fā)布主角只有一個女生的視頻短片，證明了搞笑這件事也能成為一筆嚴(yán)肅的生意。

此前我從未聽說過Papi醬，直到她獲得了 1200萬元的風(fēng)險資本投資。新聞報道成，她的估值達(dá) 3億元。

Papi醬本名姜逸磊，今年29歲，是中央戲劇學(xué)院的一名研究生。她制作并發(fā)布了自己演出的小視頻，其中她展示了多樣的個性和對各類事件的吐槽，如約會禮儀等。

在新浪微博上，她已經(jīng)積累了 600萬的粉絲；優(yōu)酷上她的短視頻播放量達(dá)到 2600萬次；她的許多視頻收獲了上百萬的點擊率和成千的點贊，包括來自成千上萬個粉絲從 2元到 166元的微信贊賞。

Papi醬開始成名僅僅在 2015年10月，也就是說她只用半年的時間就登上了許多人所稱的“ 2016年第一網(wǎng)紅”。在中文，“醬”跟她的姓是同音詞。

她與其他網(wǎng)絡(luò)小明星（順便說一下，這個群體正在網(wǎng)絡(luò)空間內(nèi)迅速增長）的區(qū)別在于她的搞笑力。

雖然她把自己稱作“一個集美貌與才華于一身的女子”，但這應(yīng)該是半開玩笑的，也屬于她喜劇形象的一部分。她正在中央戲劇學(xué)院這所著名大學(xué)內(nèi)學(xué)習(xí)成為一個導(dǎo)演，沒有這部分天分，她也許沒辦法在一堆美女中顯露出來。

其他靠視頻出名的網(wǎng)紅們，所得名聲或好或壞，大多是因為意外事件、或是美容技巧或網(wǎng)游絕技。有些瀕臨跳脫衣舞的邊緣或采用其他形式的挑逗，有些通過線下可疑的服務(wù)來獲利。

作為一個搞笑女網(wǎng)紅，papi醬有著巨大的潛力。

在中國，喜劇有著廣闊的市場。然而，喜劇的平臺更迭，讓藝術(shù)家們和粉絲們都倍感迷惑。相聲是一種兩人的對口喜劇保留節(jié)目 ，在上世紀(jì)80年代達(dá)到頂峰。其最大的明星僅僅是通過電視綜藝節(jié)目來保持在大眾里的知名度，尤其是如 CCTV的春晚之類的大型節(jié)目。雖然郭德綱做成了利潤巨大的生意，為有進(jìn)取心的人提供了訓(xùn)練平臺，但喜劇俱樂部從來沒有流行起來。

喜劇小品也是電視綜藝節(jié)目的一部分。在極少情況下，它能發(fā)展成情景喜劇，這是一種全新的事物，深受美國電視如《老友記》和《生活大爆炸》等的影響。

然而，情景喜劇在近年來突然在網(wǎng)絡(luò)上出現(xiàn)，比電視版本要短得多，內(nèi)容也更猥瑣，并且更接近年輕一代的喜好。

大鵬是搜狐影視的一個主持人轉(zhuǎn)型成的藝人，他就有兩檔這類網(wǎng)絡(luò)獨有的節(jié)目。與 papi醬的視頻相比，它們發(fā)展更充分成熟，也有著更好的生產(chǎn)價值。但是它們一般在諷刺吐槽中多采用男性視角。

2015年夏天，大鵬充分利用他的網(wǎng)絡(luò)人氣，拍了一部電影大片《煎餅俠》，躋身有著更高利潤和更有利可圖的電影產(chǎn)業(yè)的舞臺。大多數(shù)的中國本土電影要么是喜劇，要么有著強烈的喜劇色彩。

例如，本年度的三部賀歲大片——《美人魚》、《西游記之三打白骨精》和《澳門風(fēng)云 3》——就意圖掀起笑聲巨浪。中國的喜劇電影并不復(fù)雜，它們那讓人嫉妒的豐厚回報已經(jīng)吸引了大量的投資人和專業(yè)人才。

要創(chuàng)作出電視喜劇系列作為主要賣點似乎有些困難。在情景喜劇被引入中國的二十多年來，出色的作品只有幾部。并且原因一定不是因為缺乏嘗試，因為情景喜劇的制作成本非常低。

要找到能流水線般大量炮制出玩笑和笑料的寫作天才實際操作起來要比聽起來難多了。有一部分原因是由于分享笑話的文化，即使是專業(yè)人士之間都沒有給予致謝或報酬。通常，最好的玩笑話在手機與手機之間就傳播了，沒有人關(guān)心版權(quán)和特許權(quán)的問題。即使是以賺錢為目的的表演也就是直接地抄襲素材，不帶一絲負(fù)罪感。在這種嘈雜并且不斷重新組合的情境中，papi醬出現(xiàn)了——一個經(jīng)由專業(yè)訓(xùn)練過的表演者，有著調(diào)皮的幽默感和屬于她那一代文化的深厚根基。

她的短劇有更為成熟的喜劇形式為基礎(chǔ)。但像大部分電視小品一樣，在把握時代脈搏方面，她所選素材絕不會慢半拍。

當(dāng)身處尷尬年紀(jì)的單身人士將回家面對婚姻的壓力之時， papi醬想出了這個哏：“ A:誒 ，您說美國怎么還不控槍呢 ? B:關(guān)我什么事 ？ A:那我不結(jié)婚 ，關(guān)你什么事啊?！?/p>

新興科技已經(jīng)給生產(chǎn)娛樂產(chǎn)品和嶄新新星的機制帶來了困難。

在過去，如鞏俐和章子怡之類的明星是通過出演叫好又叫座的電影而走紅。而后，電視在向整個國家推出新的面孔方面展示了其威力。

近年來，造星力量已經(jīng)轉(zhuǎn)變成、或者至少分化出一部分到在線平臺，輕輕松松吸引千百萬的觀眾。

在“大就是好”的體制尚未坍塌之時，再也沒有人可以忽視電腦小屏幕和移動設(shè)備。每個殺手級的應(yīng)用程序都帶來了獨有的用戶。

博客時代有徐靜蕾，當(dāng)她開始發(fā)雞湯文時，星途正逐漸黯淡。新浪微博女王是姚晨，星運一片光明燦爛，用不著其關(guān)心社會的微博，雖然后者使她成為了聯(lián)合國的親善大使。

但是從底層一路攀爬到頂尖的草根明星還沒有出現(xiàn)。他們中的大多數(shù)只會有 15分鐘的名聲，而后被推到邊界，被代表新平臺的新選手取代。

大資本能否把一個如Papi 醬的新興喜劇人提升到一個創(chuàng)造力和盈利能力都能持續(xù)發(fā)展的水平，這一點仍有待觀察。

 

（編譯：余漻暢編輯：齊磊）