傳統(tǒng)音樂綜藝往往以歌手為看點(diǎn)，依靠歌手個(gè)體的音色、演唱能力以及歌手間的組隊(duì)競技來建立敘事懸念，發(fā)力點(diǎn)放在了賽制設(shè)計(jì)制造的緊張氛圍和晉級結(jié)果上，由此引發(fā)歌手以及觀眾的情緒起伏，甚至話語沖突，從而形成節(jié)目的敘事張力。

浙江衛(wèi)視2024年推出的音樂綜藝《有歌2024》旨在選出具有時(shí)代風(fēng)格的原創(chuàng)歌曲，設(shè)計(jì)了創(chuàng)作思路闡述、編曲討論等多個(gè)版塊，敘事側(cè)重原創(chuàng)歌曲本身的意義表達(dá)，節(jié)目呈現(xiàn)出明確的向音樂回歸的創(chuàng)作指向，為當(dāng)下音樂綜藝普遍面臨的藝術(shù)性不夠以及同質(zhì)化等問題，提供了創(chuàng)新思路。

從賽制角度，《有歌2024》的競技結(jié)果以直觀的座椅排序呈現(xiàn)，通過三百位評審對歌曲的現(xiàn)場投票，直接輪換歌手座位位次，這種位次的輪替直接到近乎殘酷。但因?yàn)樗绕吹氖窃瓌?chuàng)音樂本身，無關(guān)乎名望、資歷，導(dǎo)致競技成為了一個(gè)形式，而本質(zhì)仍是原創(chuàng)音樂人之間的交流。

節(jié)目設(shè)置了尋歌官、音樂推薦人兩類主要敘事角色，前者以歌壇有一定知名度的實(shí)力歌手為主；后者以年輕的原創(chuàng)音樂人為主，二者明顯有代際傳承的意味。節(jié)目敘事中側(cè)重為原創(chuàng)音樂人提供自我表達(dá)、彼此交流的平臺，這種尊重不僅僅是通過尋歌官與音樂推薦人之間的互動(dòng)展現(xiàn)，同時(shí)，也借助節(jié)目的敘事比例與話語表述方式加以放大。因?yàn)橐魳吠扑]人多為所推薦曲目的創(chuàng)作者，節(jié)目中專設(shè)版塊，對曲目的歌詞、靈感來源等加以說明，圍繞原創(chuàng)歌曲，尋歌官、音樂推薦人從不同角度說明選擇該曲目的依據(jù)，表達(dá)自身對歌曲的理解，推動(dòng)創(chuàng)作者走出自己的創(chuàng)作世界。

參加節(jié)目的原創(chuàng)音樂人中有專門從事音樂創(chuàng)作的個(gè)體，也有來自企業(yè)的白領(lǐng)、設(shè)計(jì)師等，節(jié)目提供了一個(gè)多元展示的舞臺，除去身份的標(biāo)簽，眾多執(zhí)著于原創(chuàng)的音樂人擺脫行業(yè)邊界，為自己的音樂夢想而努力，節(jié)目成為開放包容、蓬勃向上時(shí)代的縮影。

節(jié)目創(chuàng)建了一種為原創(chuàng)音樂發(fā)聲的氛圍，淡去功利性、目的性的創(chuàng)作色彩，進(jìn)入一種近乎自由創(chuàng)作的愉悅狀態(tài)，形成視聽感知和知性認(rèn)識的雙重共振。"不想當(dāng)風(fēng)箏，我想當(dāng)風(fēng)"的鹿先森樂隊(duì)，認(rèn)為"風(fēng)景和過程才是最重要的"周思涵，音樂成為彰顯創(chuàng)作人態(tài)度的藝術(shù)表達(dá)。一系列具有時(shí)代底色的原創(chuàng)歌曲，不僅僅描述了這個(gè)時(shí)代的精神面貌，透過音樂也可以看到這個(gè)時(shí)代一個(gè)個(gè)有追求的人。